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继2月12日“宝藏国乐”室内乐音乐会上激情呈现《满江红》首演之后，中央民族乐团女子室内乐组合“俪人行”和男子室内乐组合“青衫渡”于2月19日上午再度登台国家大剧院，上演了“国乐云韶系列”“俪人青衫踏歌行”中央民族乐团室内乐音乐会。一周两次登台国家大剧院，并且演出现场座无虚席、掌声四起，足见这两支年轻国乐组合的受欢迎程度。

作为中央民族乐团推动民族音乐小型化、多样化、创新性发展的成果，“俪人行”于2021年成立，以一曲《踏歌行》迅速走红，男子室内乐组合“青衫渡”于2022年成立，一曲重新编配的《光明行》让观众眼前一亮。

“白居易的《琵琶行》中有‘江州司马青衫湿’，‘青衫’是男子的象征，‘俪人行’的灵感来自五代时期的白石彩绘散乐浮雕，‘俪人’是很多漂亮的女孩子。”中央民族乐团团长赵聪表示，如今国乐越来越受年轻人欢迎，民乐还有更广阔的发展空间。古风古韵是这两个组合鲜明的文化标识，他们的表演正是一种年轻化表达。

人员更年轻90后挑大梁

与“女子十二乐坊”这类商业气息很浓的民乐演奏团体不同，“俪人行”和“青衫渡”从一开始的定位就是希望将中央民族乐团的特质和特色展示出来。“我们不希望太商业化，但又区别于学院派的室内乐组合。”“青衫渡”队长、著名吹管乐演奏家丁晓逵表示，“我们的定位是希望能有各个年龄层都喜欢的曲目和形式，将近年来大家对国乐的理解赋予到演出形式当中，通过年轻人的演出和演奏状态来吸引更多的观众喜爱国乐。”

不同于大乐队几十人的编制，“俪人行”与“青衫渡”的队伍以短小精悍为主，每个组合的成员大概稳定在10人左右。“这两个组合中大多数是90后，由团里的青年骨干组成。”丁晓逵介绍说，“青衫渡”包含了笛子、二胡、中阮、大阮、笙、唢呐、打击乐等乐器，可谓吹、拉、弹、打一应俱全，“俪人行”更增加了古筝和扬琴，根据演奏曲目调整灵活选用乐器。

组合更灵活像变形金刚

虽然跟大乐队比，人数较少，但“俪人行”与“青衫渡”的现场感染力却一点也不逊色。丁晓逵表示，《信天游》《梅边四梦》这类曲目，只需要几个人就完全能够撑满整个场子；《敦煌》《射雕英雄传》这样气势恢宏的作品，20个人合起来演奏的效果就比10个人要好很多。“我们这两个小组就像变形金刚，分开都是战斗力十足的机器人，合到一起威力更大。”

在大乐队中，演奏员必须要跟着指挥走，更多是要求统一性，而在“俪人行”与“青衫渡”这两个组合当中，青年演奏家们每个人都能发挥自己的主观能动性。“加入到‘青衫渡’这个组合里，我觉得责任更加重大了，不能允许自己有任何的问题。”中央民族乐团副首席、青年胡琴演奏家李超认为，室内乐演奏，每个人有想法都会直接说出来，经过反复磨合力图达到最好的演出效果。这个过程中当然不乏激烈的争论，“俪人行”队长、著名箫笛演奏家陈莎莎透露，“12日当天的返场演出有一首《花好月圆》，大家其实一直在探讨怎么做出来更新颖，有时甚至不乏激烈的争论。”

这样的过程对每个演奏家来说都是一个快速的成长，进中央民族乐团第10个年头的古筝演奏家缪青在“俪人行”中负责古筝演奏，她认为，古筝属于一个独奏乐器，与在大乐队演奏相比，在室内乐演奏中要承载的压力更大，成长的也更快。“我原来的演奏习惯是，只要有独奏，就会专心于这一个作品。”缪青透露，自从加入了“俪人行”，这个习惯就需要打破，常常是忙完上一首曲目，要快速换装、调试琴，然后进入到下一首曲目，“慢慢适应这种工作节奏，对我来说就是一种成长。”

曲目更个性量身去打造

“国乐的一些经典曲目，作品很经典，但是观众的年龄层比较老，一般喜欢听和能听得懂的至少是50岁以上。这些年龄层的观众到音乐厅去欣赏的时间和机会很有限。近年来国乐有很多新颖的形式，反而能够吸引到年轻人。所以我们在曲目的选择上兼顾了各个年龄层，对于国乐的传播和发展起到了很好的促进作用。”丁晓逵说。

2月12日的音乐会上，既有相对传统的《雨打芭蕉》《花好月圆》这样的经典曲目，又有极富感染力的炸场曲目《信天游》，当然也不乏专为“青衫渡”量身打造、全新创作的室内乐《满江红》的首演。