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真实寄生于荒诞之中，清醒寄生于扭曲的价值观里。改编自荣获奥斯卡4项大奖的同名电影，由郝蕾、马天宇领衔主演的舞台剧《寄生虫》，自2022年12月30日起，在上海保利大剧院连演三场。

舞台剧《寄生虫》的故事背景发生在现代，讲述主角们在不同世界中游走穿梭，由此发生的一系列荒诞、离奇又令人叹息的故事。“寄生虫”一词在剧中象征着依附于富人家庭生存的穷人家庭“金家”，在剧外则象征着无数被生活毒打，被滚滚时代洪流裹挟的普通人。该剧运用幻想现实主义的手法，融合多种艺术元素，为观众展示了一出荒诞的黑色幽默。

原著电影曾在2019年火遍全球，作为本就名声大噪的优质IP，国内知名演员郝蕾与马天宇加盟舞台剧，更是吸引了社会各界的目光。有电影版珠玉在前，《寄生虫》舞台剧如何以全新独特的艺术形式讲好影迷熟知的荒诞故事？

独特的布景及隐喻的呈现

舞台剧《寄生虫》第一幕始于由马天宇饰演的金家儿子金基宇的梦境。舞台上，金基宇站在最高处念着独白，细腻深情地表达出了悲苦、绝望、癫狂等多种情感，将来自底层的挣扎与呐喊展现得淋漓尽致。与此同时，舞台正下方的黑暗中，一位身着黑衣，头戴触角的舞者缓慢地从乐池爬上主舞台。微弱的幽蓝色灯光里，这只“蟑螂”狂妄肆意地在舞台上跳动，展现着从寄生的小心翼翼到幻想成为宿主的自我享受。当灯光亮起，乐池赫然以一只巨大“蟑螂”的造型出现，由郝蕾等人饰演的金家一家人正在“蟑螂”中糊着比萨盒，观众顿时才明白原来那是一个普通的“家”，序幕由此拉开。

相较影版剧中金家逼仄的半地下室，蟑螂形的“家”把隐喻挑明，在独特的布景中灵活地将“寄生”这一行动背后所蕴含的情感冲突和情感内涵传达给观众，在视觉和想象上更具冲击力。

相比电影蒙太奇加持的时空自由度，戏剧舞台存在一定限制。导演杨敏坦言，为了更清晰地展现剧中三个不同阶级家庭及其独特的气质，舞台剧在布景上使用了多维空间及城市化场景的应用，加深三种家庭的对比度。

整个舞台被纵向分成了三部分，每层平台代表了一个阶级：豪宅部分居于主舞台上，代表上层社会的朴家。主舞台设计成了可翻盖的斜坡，合拢是草坡，掀开就是地下室，这里住着保姆文光一家。舞台最底层，金家的半地下室设在剧院乐池的位置。舞台两侧是错综复杂的楼梯，代表着杨敏口中“社会的横切面”，演员们奔走于生硬灰调的背景中，营造出走钢丝般的“弥漫在各个反差极大的世界之间荒诞而脆弱的平衡感”。

影版《寄生虫》的精彩之处在于它所暗含的诸多符号和隐喻。舞台上，充满隐喻的辅助意象同样存在。为了让舞台剧在二次创作中有独特的呈现方式，杨敏将影片中部分隐喻具体化，并以此建立“幻象”。

比如，演出首幕中，从底层的金家爬上主舞台朴家的“寄生虫”舞者。又比如，在影片中被一笔带过的“狼的童话”，却在舞台剧中出现了两次，第一次在郝蕾饰演的基婷给多颂授课之时，第二次则在全剧的末尾，通过动物来象征和指代故事中的人，剖析了角色内心的象征性空间。“影片中的很多隐喻都有非常大的想象空间，一旦讲实，神秘感会消失。因此我们在舞台上建立了很多幻象，并亲手将其毁掉，既能淋漓地体现剧中的荒诞感，也让观众感到在幻象中的并不只有金家，其实每一家人都生活在幻象中。”杨敏说。

演出每一场都有不同

在《寄生虫》剧情中，金基宇的“转运石”是一条极具隐喻色彩的暗线，对于主演和主创们，舞台剧也同样是一块不折不扣的磨刀石，让所有人都原地变身熬鹰的同时，也把自身与作品磨成了锋利的宝刀。

郝蕾与马天宇联手，是舞台剧《寄生虫》最吸引观众的亮点之一。剧中的金基宇并非是个十足的坏人，但却有着人性的阴暗面，为了演好这个角色，首次挑战舞台剧的马天宇做足了功课。“起初在舞台上会有不舒服的感觉，比如念台词时觉得太夸张，后来在导演及其他演员的指导下逐渐适应了舞台剧的节奏。这部剧让我在表演方面成长很多。”马天宇说。