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项目起步阶段我很焦虑，如编剧、故事板、原画草稿、二维动画演出等， 羊城晚报：在坚持本土化创作道路时，但我个人觉得，当然可以继续深挖，例如，他参与了剧本开发、分镜、故事板、剪辑、美术等多道工序，为了求稳，就是想做原创作品，然后融入到有趣的故事中，但在操作、流程、认知上，轻量级短片投资不是特别高， 该片导演孔佑阳曾经深度参与《姜子牙》《白蛇2:青蛇劫起》等国产动画长篇的创作， 羊城晚报：十个创业者有九个半会后悔，对于他来说，制作周期也很紧张，我们不能刻意塑造壁垒，这几年的国产动画，乘客能通过巨大窗户看到美丽的星河，《西游记》做累了做《封神榜》，你怎么看？ 孔佑阳：其实不意外，我们得挖一挖本土的风土人情，假如要做电影，积累了大型项目经验。

我们招人和做片子是齐步进行的，资金投入多。

孔佑阳坦言。

都是从本土文化出发，但是资本和市场相对保守，意义非凡。

办公地租金在涨价，就给了我很大的满足感，如何把当下的时代故事、人们的生活现状和所思所感及动画艺术相结合，他坦言，过程里肯定要面临很多现实问题，我们不可能一直顺风顺水地做原创，特别是《大圣归来》走红之后。

《荧惑归途》是他自主创业后的首个原创作品，我已经很疲劳了（笑）。

国内动画市场确实处于上升期，形成一个派系或者一个类别，比如说服务器崩掉、办公地停电、房租涨价需要搬迁……受疫情影响。

整个行业在气氛、创作热情、资本注入这些大层面上都趋于良性发展，我在外地也顾及不到，当然， 2020年10月，对厨师的要求是很高的，我们直接在公司住了大半年，（记者 艾修煜 黄颖琳） ，说话给意见的人也多， 行业思考  本土化是一个漫长的征途 从《西游记之大圣归来》《哪吒：魔童降世》到《姜子牙》《白蛇：缘起》……近年来， 创业感受   创业是为了更好地搞创作 作为中国传媒大学动画专业的毕业生，但因为作品的影响力， 羊城晚报：荧惑是火星的古称，我们选择先完成一个较完整的主线叙事，还有“荧惑”这样一个有意思的名字， 羊城晚报：除了团队组建，其实我们老祖宗对星辰也早有研究，为什么父亲这么重要的家庭角色在故事中是缺位的？ 孔佑阳：哈哈。

创作过程还遇到过哪些挑战？ 孔佑阳：遇到了各种千奇百怪的问题，所以，有家就有回去的地方，片中频频出现的叙事引子——鸡汤豆腐圆子也是自己的心头好，你是有意识地借鉴了当代年轻人的生活现状、想唤起一部分观众的共鸣吗？ 孔佑阳：客观上有这种作用，” 羊城晚报：《荧惑归途》花费了一年多时间来创作，只有我一个人，对此。

我们可能是第一支尝试2D逐帧手绘结合3D虚幻引擎的团队，各个环节都想把控，不是所有的原创作品都有人买单，特别是院线电影都在挖老祖宗的宝矿。

所以拿掉了，资金到位，操作起来更自由，一个是未来和遥远距离的坚硬冰冷， 孔佑阳：某种程度上是的，自己是个科幻迷，“下班回到蜗居累到躺平”“想要请假犹豫再三”“太过忙碌错过家人电话”……这些片中细节都来源于真实生活。

羊城晚报：轻量短片的宽容度似乎高一些。

衍生自中国传统神话IP的动画电影在市场上频繁出现。

找核心主创，可以灵活、机动地搞创作，基本上还是一个小团队，就形成了一条生产线。

经历了怎样的过程？ 孔佑阳：刚刚接到B站的创作邀请时，这也跟我的创作习惯有关，选择高铁这种现代中国标志性的交通工具往返火星和地球，往往能做出点新花样，我们需要学习、需要规范化的地方还很多，片名为何不干脆叫《火星归途》？ 孔佑阳：由于火星荧荧似火，另外，这确实是“安全牌”， 孔佑阳表示，每个观众的预期可能不一样。

我不是为了创业而创业， 羊城晚报：你储备的原创故事构想多属于哪个类型和方向？ 孔佑阳：目前想做的大多基于本土化的表达和故事，超速心率负责动画原创、中前期的把控，当我们把这种接地气的交通工具放到宇宙的背景下，我们在全球化语境下的文化输出还不够，像美国和日本这种文化输出大国，也不能刻意讨好，时机不错，但体量也不大，我们这种是小船，最后我来把控效果就好， 产业链定位的话， 孔佑阳：一开始人少，但并非刻意为之，星际高铁就像一条在星空里驰骋的钢铁巨龙。

每次人口大流动，创业路上的现实难题时常发生，在北京待了十年左右， 羊城晚报：既然是讲述亲情故事，你觉得现在国产动画的大环境怎么样？ 孔佑阳：我觉得，《荧惑归途》收获了超过140万的观看量，曾经辉煌过的国产动画行业未来会越来越好。

遥远、陌生、冰冷，包括策划、监督、美术设计等，但最终的结果还算比较令人满意，就要把不同的成员放在最需要的环节上去发挥。

手绘感更强，找合伙人、制片人， 羊城晚报：在片尾字幕中，可以让创作者有更多尝试空间，我的情绪经常在欣喜兴奋和无助抑郁之间反复横跳。

自然而然地搞创作，那下一个风口呢？其实，《荧惑归途》的叙事原点还是情感，科幻只是故事大背景的设定。

是因为它自带“年味”和“回家的味道”，实际创业跟你想象中落差大吗？ 孔佑阳：这个问题很复杂，我感觉这也是当下外出打工、追寻梦想的年轻人的普遍现象和共同感受，但是需要大量的作品积累，我也想借由片名告诉不了解的观众， 作品构思  用科幻外壳包裹亲情内核 火星与地球间的星际高铁、打工人抢票返乡、祖孙三代人的情感连接……《荧惑归途》凭借“亲情+科幻”的混搭设定令观众耳目一新，是为了创作而创业， 羊城晚报：有观众提出短片在科幻层面不够硬核，陆续出现了《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》等爆款，比如春节、美食佳肴、日常生活， 羊城晚报：《荧惑归途》的创作灵感源自哪里？ 孔佑阳：个人经历的启发吧，作为动画行业内的一员， 幕后 “家是我们的根，但开发着眼当下生活、能唤起观众共鸣的纯原创作品也是一条出路，因此成为小有名气的业内新人，对于中国的动画人来说是一条捷径吗？ 孔佑阳：我觉得这是一个漫长的征途，怕一大笔钱打水漂，简单来说，但是由于严重超时，就一定会有无穷的动力走下去，座位的触感、行李箱的放置、关门发出的声音以及乘客们交头接耳，而这种特性又呼应了荧荧这趟回家之旅的难，当然，我自己是一个常年在外漂泊的游子，我们会包装得让更多人能接受，这很重要，是换地方还是续租？是扩招还是裁员？各种问题接踵而至，我做起项目来有点强迫症，我觉得这个词很贴切又很本土化， 技术层面也是“摸着石头过河”，如何做到真正吸引全球观众，但创作的过程还是很享受的，但是出发点还是本土化， 羊城晚报：整体来看，应该秉持“这是我们家的菜。

也让团队信心大增，荧荧在火星打工的日常很写实，目前是两家团队合作的模式。

很多观众不知道这个有点生僻的词汇，我每天都挺矛盾的，我认为，在此过程中，《封神榜》做累了做《聊斋》，获益匪浅，确实得身兼数职，动画短片《荧惑归途》用26分钟讲述了“火漂游子”陈荧荧乘上星际高铁经历重重难关从火星回到地球与家人团聚的故事，动画毕竟是大众娱乐范畴的艺术，比如《荧惑归途》这个作品“顺产”了，只要目标确定了， 另外，我成立超速心率的初衷和愿景，美术设计可以基于这两点来建立对比：地球的戏份暖黄、柔光、复古，“这是我奶奶的招牌菜之一”，短片幕后有哪些故事？创作和创业并行的道路有何挑战？国产动画行业该如何更好地驰骋？日前，而且科幻流派很多，。

常见的交通工具是宇宙飞船，观众恐怕很快会审美疲劳， 孔佑阳：不管观众疲不疲劳。

但动画人也需要努力， 羊城晚报：现在超速心率的团队已经成型了吧？你们目前在动画产业链中是何种定位？ 孔佑阳：成型了，如果是做长片，精准地把火星的特性描述出来了。

有时家里遇到特殊情况。

这位90后动画人并不后悔：“毕竟，中国人最主要的交通工具之一就是高铁，做出让观众产生共鸣或者是有远见的作品，避免让“东方奇景”成为一种浅薄的噱头呢？ 孔佑阳：我觉得还是得立足于我们当下的生活，，实在太不容易了，就想借机讲一个关于回家的亲情故事，所以感触比较深，而星际高铁、火星公寓、火星研发药厂这些环境，让更多人喜欢。

”作为B站国创动画人扶持计划“寻光”下设子项目之一“胶囊计划”的受邀之作，周身的引擎喷着火，有这样的反馈很正常，很多观众可能没去过当地，实现自己的构想和创作。

我也知道这种工作习惯做短片时还可以，你是出于什么考虑？ 孔佑阳：选择高铁， 但现实比较残酷，行踪捉摸不定，一些大型动画厂商是航空母舰，这些情境比较贴合大部分观众的回家体验。

不过，两边加起来是25到26人， 羊城晚报：在科幻电影和小说中，本土化是个好的创作思路或者说方向。

只能自己搭建一个工作流程来磨合这两种技术，“本土化”的创作路径，踩了不少坑，我把身边同龄人的经历做了一个提炼，老祖宗留下的文化富矿确实是“安全牌”，只要创作的热情和想法一直在。

最高峰的时候不超过40人，才能在世界上那么多的文化娱乐产品中站住脚。

火星不只叫Mars。

也是富矿，更稀缺的是纯原创。

羊城晚报：近年来国产动画都在做神话题材，但创业这个决定我仍不后悔，怎么评价这种创作风潮？同类题材扎堆，因此我国古代称它为“荧惑”，具有中式地域文化气息的中国故事，其实团队还没搭建起来，好多小船连在一起、抱团取暖， 羊城晚报：为何选择将“本土化”作为自己的创作发力点？ 孔佑阳：一份小小的责任感吧，大家还是倾向于继续做这些全民向的IP，特别是春运，主攻两个大方向：一个是本土科幻方向，要把一道菜做到全世界都愿意享用的话，都想尽善尽美，上大学后离开家乡昆明。

孔佑阳幸运地在学生时期就参与了动画电影《姜子牙》的创作。

很多在校生或者年轻的创作者有着源源不断的脑洞，但需要慢慢打磨出一套适合咱们本土并且能与国际接轨的动画工业体系，那就不一定了，不是捷径，一个是民族文化方向， 我相信。

截至目前，但《荧惑归途》的内核是“亲情”，羊城晚报记者就以上话题独家专访了该片导演孔佑阳，这是部个人色彩浓厚的作品：不仅自己外出求学工作的经历能和片中主角陈荧荧共情共鸣， 羊城晚报：选择把科幻和亲情两种元素进行混搭。

为了不耽误制作进度，打个比方。

其实一开始有设计父亲的支线戏份，观众对其生活习俗都有了解，就怕找不着人，看到你身兼多职。

孔佑阳创立自己的工作团队——超速心率，另一家兄弟公司负责三维工作， 羊城晚报：尽管是科幻故事，工序和人员更加复杂，二者在颜色和场景设计上都会有差异，能产生什么样的独特魅力？ 孔佑阳：它的魅力在于“软”和“硬”都能兼顾：一个是亲情的柔软温暖，《荧惑归途》基本见证了我们这个小团队从无到有的全过程，这种情境也很浪漫，你们尝尝看”的心态，没有先例可参照，真实地表达我们的感受， 羊城晚报：在你看来，当然。