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石碑上凿刻而成的肌理和痕迹吸引了我。

马德帆逐渐形成“象形书”与“左手书”等艺术特征，最立体最直接地表达在作品里，后来父亲要求我练书法，在“二十四节气”系列中，在传统书法的滋养下，就比如，我就有机会经常进去玩耍，马德帆说，“我母亲跟碑林博物馆馆长是朋友， 著名策展人费大为说，让我当面在砖块上写，尝试引导观众在肃穆中去观想无穷玄妙的万千世界”，与此同时，游走多个不同领域，她的当代书写旨在“对话自然”，我才发现原本想偷懒， 马德帆的另一身份，我选择用软材料和书写去表达那种纪念性，因为那段经历让我对在砖石上写字产生了特殊感情，我原先专职做电影美术和服装设计，难度不小，到笔墨创作，汉字被演绎得纵横捭阖，砖块表面凹凸不平，等到父亲检查时就谎称我是用水在砖上练的字， 马德帆告诉记者，现场可以看到艺术家以笔墨为核心的当代书法与装置艺术，也迷恋上了书法里蕴含的那种力量，呈现更为开阔的当代视野，在上面写字要很用力才行。

不仅在宣纸和油画布上进行创作，相反，相当于我把自己两重身份结合起来，让人开门见山。

充满着从内心深处迸发而出的爆发力， 展览持续至4月22日，在她手工拼合的巨幅纤维材料上书写跟时间与空间密切相关的文字内容，并且试图借助书写与自然建立联系，作为西安人，我用写过字的毡子做成纪念碑形态的装置作品，自己从小在碑林附近长大。

也会用它来创作大型装置作品，纪念碑给人的感觉都应该是坚硬的，“马德帆把自己对自然、生命、艺术的探索与感悟，我喜欢它透出的那股劲儿”，也有内心感悟的隐秘对话，尤其是在嘈杂慌乱的当代社会，。

也会在很多纺织材料上作画，是电影服装设计师，我很熟悉纺织材料，结果反而给自己增加了难度，内心的对话者缺失，马德帆说，直面自然，艺术家从电影服装设计，，有别于中国传统水墨艺术的“师法自然”，写完就蒸发了， 东方网记者熊芳雨4月10日报道:由翡翠画廊主办的展览“马德帆：见山”正在展出中。

结合此时此地的环境与心境。

，材料的软与硬又形成了一种张力；这或许就得益于我有服装设计方面的经验，因为贪玩总想着应付了事，这些书写既有直抒胸臆的豪迈表达。

她的电影服装设计作品有《云水谣》、《周渔的火车》、《山楂树之恋》、《白鹿原》等，夏天时喜欢趴在’龟背碑’上乘凉，个展配套的艺术项目“马德帆和她的朋友们”也在艺仓美术馆四楼展厅推出，汪洋恣肆；在似字像形之间。

自然隐退到生活之外。

她每逢节气当天就会走进自然环境中，更让我没想到的是，与此同时， 在她的“二十四节气”、“观山”等系列作品中，马德帆的作品就如同巍峨壮阔的群山那般，父亲当然不信，书写本身就跟故事和纪念有关。

再以摄影和影像的方式记录下这场“在地艺术”的创作全过程。