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“京剧电影工程”21部影片海报。《满江红》和《红鬃烈马》为收官之作。

北京前门大街上的大观楼电影院，门楼重檐飞角，影厅宫灯映彩。1905年，正是在这里，北京丰泰照相馆创办人任庆泰将京剧表演艺术家谭鑫培主演的《定军山》搬上银幕，引发轰动。

日前记者走进这家影院，银幕上正在放映京剧电影《满江红》，中国戏曲学院艺术总监、京剧演员于魁智饰演抗金英雄岳飞。于魁智“待收拾旧山河，朝天阙”的激昂唱腔，与黄河浪涛翻滚的壮阔背景相映衬，使观众沉浸在京剧艺术与光影交织的震撼中。

这部电影是“京剧电影工程”21部经典剧目的收官之作之一。目前10部京剧电影工程入选作品正在大观楼影院展映。从《定军山》到《满江红》，两个甲子的轮回中，大观楼这一中国电影诞生地，见证了“京剧电影工程”以光影为笔，为中华优秀传统文化书写新的时代注脚。

传承经典  光影焕新

“京剧电影工程”是一项国家级工程、历史性工程、德艺双馨工程、抢救性工程。自2011年启动以来，该工程秉承“强强联合出精品”的宗旨，由28名来自全国各地的京剧界权威人士和电影导演名家组成的艺术指导小组把关，10余年间集结全国16家京剧院团，将21部经典剧目搬上银幕。

京剧有着200年左右的历史，积累了浩如烟海的剧目。艺术指导小组成员、中国戏剧家协会原秘书长崔伟介绍，艺术指导小组通过大量论证会和小范围研讨，统筹兼顾重要流派和经典、文戏与武戏、新创剧目与传统剧目，最终选出21部戏拍摄成电影。从《穆桂英挂帅》的忠勇报国到《龙凤呈祥》的家国情怀，从《萧何月下追韩信》的求贤若渴到《秦香莲》的正义坚守，这些经典作品具有深厚的艺术价值，彰显历久弥新的精神力量。这21部剧中有《锁麟囊》这样的传统经典剧目，也有《满江红》这样诞生于新中国成立后的剧目，也不乏《贞观盛世》这样在改革开放后创编的剧目。

国家京剧院和北京京剧院作为“京剧电影工程”的主力军，分别承担了重要的创作工作。

国家京剧院院长王勇介绍，作为文艺院团“国家队”，国家京剧院积极承担《龙凤呈祥》《穆桂英挂帅》《红楼二尤》《群英会·借东风》《满江红》5部京剧电影的舞台版排演和电影拍摄工作。他表示，国家京剧院在坚守京剧艺术本体规律的基础上，探寻古典艺术与现代科技契合之处，拍摄的京剧电影得到业内人士和观众的称赞。

北京京剧院承担了《状元媒》《赵氏孤儿》《谢瑶环》《四郎探母》《文姬归汉》《红鬃烈马》6部京剧电影的排演拍摄工作。其中《红鬃烈马》由北京京剧院领衔，组织吉林、贵州、台湾等地的名家拍摄，是工程的收官之作之一。“这份难得的信任、这种全力的参与、这些不遗余力的呈现，让我们倍感自豪与荣光。”北京京剧院院长秦艳说。

京剧为本  电影为用

在21部影片中，中国电影股份有限公司主导出品、发行12部。中国电影股份有限公司副总经理任月用“京剧为本，电影为用”“京剧为魂，电影为形”概括这些京剧电影的创作原则。她表示，电影工作者不是简单地把舞台演出照搬到银幕上，而是在尊重原作精粹的基础上，利用电影语言将戏曲意境升华，“整个创作过程堪称‘珠联璧合’——艺术指导小组专家全程坐镇精雕唱念做打，电影团队巧布光影时空，两支专业‘军团’让摄影机的呼吸与板鼓的节奏同频共振”。

《满江红》《红鬃烈马》导演萧锋认为，电影艺术和戏曲舞台艺术看似截然不同，但“舞台上的虚实相生、时空自由、有无结合、天马行空等美学理论与电影的蒙太奇理论有很多相通之处”。他坚持京剧电影创作时要怀着对京剧艺术的敬畏之心，将电影的作用定位为锦上添花，以一种向京剧致敬的创作态度，调动电影的一切艺术和技术手段为京剧表演艺术服务。

在拍摄中，主创们各显其能：

导演马崇杰在“骨子老戏”《四郎探母》拍摄中突出运用了虚拟拍摄技术。如《坐宫》一折，通过虚拟拍摄和部分实景搭建相结合的方式，营造出宏伟壮阔的萧太后宫殿场景，为演员提供身临其境之感和表演的心理依据，使表演更加自然生动。

程派名剧《文姬归汉》有许多经典唱段脍炙人口，但剧本比较冗长繁杂，戏剧性较弱。导演夏钢在拍摄中精炼情节，还用电影手法处理大段唱腔，以优美的画面和有节奏的运动镜头，营造虚实相映的审美意境，细腻地表现蔡文姬的内心世界，让这个段落“活”起来。