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当舞台变成一方宋画尺牍，背景成为留白氤氲的宣纸，舞者化作工笔描摹的墨痕，横轴竖幔间，十只报春“喜鹊”从古卷中跃然而出。

中央广播电视总台《2025年春节联欢晚会》原创舞蹈《喜上枝头》被网友大赞为“帧帧如画”“美到心坎”“瞳孔地震”“审美封神”，不少网友甚至在除夕夜就拿起画笔做“二创”，复刻自己心中的喜鹊画卷。

空间的减法，审美的加法：

一次反向的艺术创新

创新，永远要突破自我，打破常规。要一舞惊艳除夕，作品就必须有自己的性格和鲜明的辨识度。

记得龙年春晚总台原创的《锦鲤》，舞蹈运动轨迹腾空向上，拓展出新的空间维度，创造出“天衣飞扬，满壁风动”的震撼效果，视觉张力几近满格，起点已是高峰，蛇年春晚如何再造经典？

都说“创作苦，梦魂萦绕，牵肠又挂肚；创作苦，山重水复，时时疑无路”，走出“山重水复”就是突破创新的过程。总台1号演播厅总能源源不断输出创作能量，如果说龙年《锦鲤》的创新在于为空间“做加法”，打开了新的维度；那么蛇年《喜上枝头》的创新则作了一个优雅的“转身”，反其道而行，为空间“做减法”，它将舞蹈“装裱入画”，似乎要把立体空间“塞”回到平面。

这种看似逆向的创作思路，“冒险”程度可想而知。这意味着，舞蹈要受限于“正面平视”这个固定的镜头角度，全部造型都只在横线上调度，没有纵深空间、没有侧拍和俯拍切换，舞蹈和拍摄的空间被双重缩减。

空间被折叠，创意却被打开。导演组说，《喜上枝头》就是要在一个“被框定”的平面空间中塑造不一样的美感，让舞姿在二维画卷中找到自己的审美表达，用一种看似“限制”的方式创新向前。

宋画的质感，舞美的再造：

用工笔勾勒出舞蹈

《喜上枝头》是一场对宋画美学的深情致敬。

在初排这个节目时，总台台长提出两个要求：画面要突出宋画的质感，留白处有水渍之类的岁月留痕；镜头要以此幅“宋画”的完整性展示舞蹈的完美，尽量少用特写。

宋画以笔触细腻、意境深远著称，尤其是花鸟画，在宋朝迎来了独树一帜的黄金时代。编导参考大量宋画作品，尤其从南宋画家林椿的《十全报喜图》中获取灵感，将宋画的美学哲学完美地转译为舞蹈中的构图逻辑。舞台背景是纹理清晰的画布，幕帘和升降地屏搭建出裱框，整个舞台如同从水平面上翻转而立，变成巨幅的国画卷轴。

节目使用了春晚有史以来最大的道具，在“画卷”中搭建了一根长9.5米、高4.5米的“松枝”，松枝与喜鹊取“送喜”的吉祥寓意。枝条巧妙地从“画框”中探出，模糊了平面与立体的界限，仿佛“画卷”中的“生命”破画而出。

这是一幅工笔画般的舞蹈，“细腻的平面美”贯穿始终。多处剪影的运用更是剥离了立体细节，只留下气韵流转的线条，将所有的视觉重心都集中在平面构图之中。整个画卷上，舞者化身成画布上精心点缀的笔触，风枝摇绿影，鹊语落花间，每一个动作的铺陈、每一次舞姿的凝固，都精致得令人屏息。

演员妆造也从传统国画中汲取灵感，选取了中国传统色“花青”“靛蓝”“月白”，与生活中黑白色调的喜鹊不同，取神似而非拘泥于写实，更为舞台增添一抹亮色和活泼。总台台长慎海雄在审看节目的时候，还特意将节目名称从原来的《喜鹊登枝》改为《喜上枝头》，弱化写实，突出写意，让“送喜”的美好寓意更加鲜明。