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拿督吴恒灿近照

孩子们用马来语演出《三国演义》舞台剧

马来语版中国古典四大名著

现任马来西亚汉文化中心主席的拿督吴恒灿30多年来一直致力于促进马中两国文化交流。他将中国古典四大名著翻译为马来语出版，成立马来西亚汉文化中心并将汉语口语水平测试、普通话水平测试引入马来西亚，推动四大名著以马来西亚戏剧形式巡演，让它们真正“融入马来社会”。

结缘两国图书互译出版

吴恒灿与中国图书的缘分始于一次“破冰之旅”。1989年，马来西亚教育部国家语文局官方代表团访华，精通中文的吴恒灿自告奋勇，作为特批翻译加入代表团。在这次访问中，两国第一次签署文学交流合作谅解备忘录，开启了在文学、语文、翻译、出版、印刷及书展六大领域的合作。

“这是东盟国家中第一个到访中国的教育代表团，看到两国达成了出版合作共识，我非常兴奋，这是历史性的时刻。”说到这次对中国的访问，吴恒灿仍抑制不住激动的心情。吴恒灿回忆，当时他就暗下决心，要发挥好自己精通马来语和汉语的优势，将中国优秀的文学作品翻译成马来语，也将马来西亚的杰出文学著作译介到中国。

回国后，马来西亚国家语文局委任吴恒灿为总策划，落实谅解备忘录签署的合作项目。经过两年的努力，1991年，一部收集20位马来西亚当代女作家作品的短篇小说选华文版《瓶中的红玫瑰》，由北岳文艺出版社出版，这是中国第一本与马来西亚官方合作出版的文学著作。

1993年，吴恒灿担任编审，将20名中国近代女作家的作品翻译成马来语，交由马来西亚国家语文局出版。这也是两国文学交流史上第一本被译成马来语出版的中国文学作品。书名为《撒尼大爹》，收录了冰心、丁玲、萧红等著名女作家的作品。“我对冰心的作品印象最深刻，在《寄小读者》这篇文章中，她就是我心中的慈母形象。”吴恒灿说，他一边译审，一边欣赏这些中国近代女作家的优秀作品，这些作品在当时的马来西亚并不容易看到。

精心译介中国古典四大名著

随着翻译经验的不断积累，吴恒灿产生了更大胆的想法——他要把中国古典四大名著翻译到马来西亚去。最初，吴恒灿和他带领的翻译团队，几乎完全是凭借着一腔热血进行工作。从1996年到2001年，一部《水浒传》就花去了他们6年时光。幸运的是，马来语版《水浒传》顺利出版并轰动一时，越来越多人注意到了吴恒灿的努力，并为他们的翻译工作提供支持。

2012年马来语版《三国演义》推出、2015年马来语版《西游记》出版、2019年《红楼梦》马来语翻译工作完成……随着关注度的增长，吴恒灿和他的团队干劲也越来越足。“我们不计较稿酬、更不追求名利，刚开始很多人几乎是义务进行翻译工作，有时甚至还要自掏腰包资助出版销售，只为了让中国文学更好地走向世界。”回想一路走来的种种艰辛，吴恒灿感慨中洋溢着浓浓的自豪，“翻译工作并不简单，但因为是我们的爱好，所以从不会觉得累。”

为了保证译本的质量，吴恒灿将翻译工作分为了译者阶段和编者阶段，由他带领的团队共同进行：先由译者进行翻译，再由马来语编辑进行审评。当马来语编辑发现有不明白的地方时，就标注出来，再和译者逐词逐句地讨论。

名著中有许多精妙的诗词、精炼的成语，该如何帮助马来西亚读者体会其中韵味？吴恒灿颇费苦心。他将自己的翻译方法总结为“和合”翻译——结合当地的文化背景，选择当地人喜欢和熟悉的方式加以呈现。

以《红楼梦》为例，为了更好地呈现原文本的魅力，吴恒灿和他的翻译团队一起，将书中的大量诗词以马来语的诗词形式“班顿”进行呈现。既要保证不改变原文的意境和精神，又要将中文的诗词转换成马来语的诗词，这大大增加了翻译的难度。但在吴恒灿看来，为了给马来西亚读者展现原汁原味的四大名著，再辛苦也是值得的。而在马来语版的“三打白骨精”舞台剧里，为了便于观众理解，吴恒灿还将剧本中的“白骨精”换成了当地的妖精，用马来西亚观众熟悉的背景来讲述中国传统文化故事。

如今，看到不少马来西亚的大学生将对比两国文化异同、比较研究两国文学等作为自己的论文研究课题，吴恒灿感到十分满足：“在我看来，将中华文化介绍给更多人，是历史交给我的使命和责任。”

让更多人了解中华文化